職人繪師CG繪圖技...
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(本文由まろ老師提供，並未接受業配，圖片版權為更生文化設計所有)
想畫出水嫩剔透、色彩豐富的美少女，顏色卻抹得亂七八糟？
大家好，我是まろ，羅馬拼音念作Maro，叫「馬肉」也可以，但這不是重點XD
進階書系Let’s Make ★ Character CGイラストテクニック好久沒推出中文版了，重新登場果然不負眾望！誰說賽璐珞畫法都是色塊？新世代的賽璐珞畫法，也有不輸厚塗的豐富層次與水彩的通透感！
手把手一步步從發想的草稿，到光影精緻的完稿，畫力提升就趁現在！
有在關注插畫CG類書籍的朋友就會知道，Let’s Make ★ Character CGイラストテクニック這書系之前就是尖端出版的跟日本插畫大師一步一步學CG。這書系向來以詳實精細著稱，特別是vol.7的藤ちょこ(藤原)老師的根本嚇死人的精細，很久都沒推出中文版，正當我已經放棄希望，開始買日文版之後，看到了更生文化推出後續的中文版，就馬上手刀下訂了！
本書，或者說整個書系，都是帶著讀者一步步從草稿、線稿、CG完成兩張高精緻度的插畫。不要小看只有兩張，其中蘊含的小技巧，是橫跨許多插畫技法，甚至一部分的光學領域的。
我個人覺得，能看著畫師從草稿開始繪製起，有滿多意義，特別是：
即使是職業畫師，草稿階段也是很亂、有錯誤，跟業餘人士的塗鴉不會有太大的差別。
當你在繪畫之路上感到挫折時，請記住：職業畫師也是從你眼前所見的一片稀爛中，慢慢把成果創造出來。在P站上看到的插畫，都是費盡心血完成的，看這本書的時候，你是在無痛經歷這個過程。
在草稿謄寫為線稿的階段，會見到許多發想階段的小修正。這也應驗了插畫圈的一句金科玉律：不要先把一個部位刻得很細，要讓整張插畫全面逐漸精緻。在概念具象化的過程中，為了真實感，肯定會一直有些小修正。基本上，人物繪製只要骨架沒大毛病，就不會有毀滅級災難。所以在謄寫線稿的過程中，不必為草稿階段時的疏漏過度自責，因為連職業畫師也是這樣持續修正的。
各畫師在草稿至線稿的過程中，通常大同小異，但到了上色階段，就有很多種作法了。本書在上色的教學部分，你可能會注意到蒙版(遮色片)作業實在有夠多。這讓我花了點時間思考，以過去楓町製作插畫的修改經驗，大量使用遮色片到底有何影響。文章最後我再解釋細節，我的結論是：
製作遮色片是很枯燥乏味的工作，但為了之後可能面對的微調，這是必須的作業。若你立志成為職業畫師，請耐著性子學習眾家畫師的遮色片技巧。
從上面這張圖，你也許可以感受到像是Anmi老師等使用大量漸層光效、過渡色的畫法，上色作業並非沿著線稿邊緣塗。例如上圖的角色部分，整個人物素體的範圍都進行了初步的上色。這跟我在上一段敘述的原因有關，也是使用蒙版(遮色片)的原因。
在第二張插畫範例中，有基本的透視教學。以本書的篇幅與重點，當然沒辦法把透視說明得很詳細，但足以讓你明白構圖與透視的基本關係。書末還收錄了數張Anmi老師的作品，可以仔細觀察其中的光影細節。
好了，最後我們來聊聊在蒙版(遮色片)上的領悟。
如果你有豐富的CG繪製經驗，肯定會了解整個過程中最難以修正的，大概就是把光影補上。我舉個例子，真的只是例子，我們可沒有這樣要求畫師喔XD，假設你在進行上色時，上色的區域都完全按照線稿來進行，然後連肌膚與服裝的光影漸層都畫好了。結果，客戶跟你說「可以把裙子改短一點嗎？」，如果你感到暈眩，就會知道我打算說什麼了。
因為這意味著，在線稿上，你要把裙子改短、顏色擦掉，緊接而來真正的災難是，你要如何在一片空白的新區域，用噴槍噴出質感相同且無接合痕跡的顏色？就我所知，大多的畫師都會把被牽連的區域整個重塗。所以像是Anmi老師這樣光影細節極多的上色法，把角色當素體上底色，上色時稍微塗出去，再用蒙版擋起來，看起來就非常合理了。
我個人很喜歡Anmi老師上色的質感，然而這本書給我最大的收穫是，不要因為看起來多餘的作業就排斥，有些眉角真的要在業界混過才知道。
感謝更生文化設計讓這書系中文版重新復活，聽說接下來預定推出藤ちょこ、DSマイル這兩位極色彩的魔術師的教學。特別提一下，翻譯藤ちょこ老師的書真的很辛苦，該書應該可稱是空前絕後的鉅細靡遺XD，請大家多多支持本書系的中文版，也是為了你自己的CG畫技唷！
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本書第9、10頁的勘誤說明
《Let’s Make ★ Character CGイラストテクニック》日文原書：日本亞馬遜
期待你的上色質感能夠大幅提升，繪製出水嫩剔透的美少女！楓町團隊的漫畫技法、背景教學、CG繪圖的書，大概超過一百本，我們會陸續為大家介紹我們實際應用的書籍。
如果有特別想了解的主題，歡迎在文章迴響反映給我們，如果楓町團隊有相關的書，就會安排介紹。以繁體中文為主，必要時也會有簡體中文與日文版的書籍。
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