劇作是在寫人的故事，就讓我們從驅動人心的慾望與信念開始著手。

大家好，我是まろ，羅馬拼音念作Maro，叫「馬肉」也可以。

最近，一直有網友因為「如何寫好小說」找上門。所以，我把自己寫輕小說的經驗，整理成34個主題，分成【準備作業】、【劇情流程】與【寫作經營】三個階段。

無論你是想寫小說、傳記、企業沿革，這些文章都能給你幫助。不管你的寫作程度為何，我都會在【準備作業】、【劇情流程】這兩階段帶你完成一篇作品，那我們開始吧！

所有永垂不朽的事物，都非肉眼直觀所能及，要用「心」去感受。

在讀完【第一課：心境的調整】後（點擊即可閱讀），我們要開始編織故事了。想必你一定有某個想寫的故事，或是因為工作需要而必須寫的故事，請與我一起進行練習吧！

說來也奇怪，對於寫作有興趣的朋友，常會問我「寫故事從角色還是世界觀開始？」。這頻率之高、次數之多，讓我覺得這已經算是某種迷思或是都市傳說了。因此我特地將「前提」這個主題獨立出來，因為這是劇作的靈魂，以工程導向的思維來說，同樣的前提可以套用在不同的角色與世界觀，所以是故事元素中最優先的項目，對我而言也是最重要的項目。

雖然現在才進行到第二課，照理說應該還是非常簡單的主題，但「建立前提」在劇作中卻是數一數二難的課題，也許甚至是最難以論斷好壞的一個元素。「前提」直接決定了作品的深度（說是哲學性也可以），這近乎完全仰賴作者自身的經歷與體驗。因此，這堂課的進行會比較特別，我會提供三種不同程度的前提建立方式，請你隨著自身的體會來選擇要到哪個境界；即便你只能體會最基本的境界也無妨，照樣可以建構完整的故事。

前提就是你想傳達的價值觀，大致有「慾望」與「信念」兩種。是甚麼樣的慾望或信念，迫使你的角色離開舒適圈，引發一連串的事件？

那麼，我們就從最基礎的「慾望」開始講起吧！我想慾望肯定是人人都有，而且身為作者，某些程度上就是將自身慾望投射在角色上，赤裸裸地呈現給你的讀者。所以如果你很擔心以「慾望」為核心的作品，會導致朋友異樣的眼光，建議你可以取個筆名，然後跟朋友們說「這是強者我朋友寫的，分享給你看看」。

如果你自認沒甚麼慾望，但是又想寫故事（雖然我覺得這樣的心理狀態有點奇妙），你可以設想看看，你最在乎的人事物被搶/偷走時，你會展開什麼行動？

例如：你特別留下來打算慢慢享用的便當主菜不見了、偷偷存的私房錢消失了、喜歡的包包或公仔被丟掉了。再狠一點的，例如你交往已久的男女朋友，被你最好的朋友給劈走了。如果你發現某個事件引發的情感，能讓你發狂甚至崩壞，那恭喜你，你找到最適合由你來渲染的前提了。

當然要完成一篇帶有後韻的故事，還需要一些劇情結構與敘事技巧，不然其實跟社群網站上充斥的抱怨文差不多。但在這個階段，你只要有這種程度的前提，也就足夠了。

在這段的結尾，請你想一下你自己、或你的角色，會因為什麼樣的因素，展開行動以企圖改變呢？如果你是要寫一位名人或一間公司的故事，也請你詢問客戶或該公司的創始人們，是什麼契機讓你想做與眾不同的事，或是創立一家公司呢？

在下一個階段，我們要進行「信念」的部份。不是人人都有信念，所以若你發現不太能體會這段（以及更下一段）的內容，不用擔心，就姑且看過即可。只要你持續磨練觀察力與傾聽內心，有天你就會懂。

信念能促使我們作出反直覺、反常理的行動，因此以信念為核心的故事，對於角色貫徹信念的表現十分重要，否則會流於膚淺的矯情之舉。

我想以基本的信念題材來說，沒有比自我犧牲更動人的了。例如電影《德古拉：永咒傳奇》（Dracula Untold）就是個不錯的例子，故事主角弗拉德三世為了保護自己的妻兒與國民，抵抗土耳其大軍的侵略，而動用黑暗力量成為吸血鬼。這樣的前提賦予了吸血鬼故事全新的深度，也顛覆了既定的刻板印象。

另一部電影也很有意思，就是吳宇森的名作《變臉》（Face/Off），聯邦調查員肖恩為了剷除犯罪勢力，與陷入植物人狀態的幫派頭子卡斯特交換了臉孔。沒料到卡斯特之後卻醒了過來，殺掉所有知情人士，兩人就此真的交換身分。

這些巨大且讓自身陷入險境的犧牲，以求更高願景的信念，深深地牽動身為市井小民的我們，那高遠甚至聖潔的目的與願景，能觸發許多的感動。因此你若是想以信念建構前提，你自己必須先有信念，理解為何你會願意投身於信念，不惜犧牲自己，你才能把這份情感透過角色表達出來。

在我心目中最高層次的前提，需要一點偏執、反烏托邦及哲學家的特質才能懂，那就是「悖論與大哉問」。這些前提若沒有編織成完整的故事，直接拿去問人的話，大概會得到「你為什麼會想這種問題啊？」「吃飽太閒才想這種事吧？」的反應。因為這種假設問題通常脫離一般人的現實，是掩蓋在這世界的黑暗面中。一般人不太容易遇到這種事，遇到這種事的弱勢族群也沒有管道發聲，若非是鐵了心面對黑暗，希冀這世界能被更新的人，大概也不會在意這些哲學問題。

例如電影《國定殺戮日》系列，特別是第二部《國定殺戮日：無法無天》（The Purge: Anarchy）。這故事建構了一個頗為哲理的故事前提：「如果可以合法除去社會的弱者，整個社會是否會更加強大？」如果以直覺思考，答案可能為「是」。但這馬上引發下一個問題：「是誰來定義社會的弱者？身心障礙？窮苦人？無家可歸的人？」

這類題材意圖揭開功利主義的瘡疤，表面上一切美好的世界，其實是建構在當權者的洗腦與謊言，我認為這就是此題材的魅力所在。

另一部很有意思的作品是日本創作者間瀨元朗的漫畫作品《死亡預告》（イキガミ），故事前提是「如果人們有千分之一的機率，在極盛之年被迫死於非命，是否會令他們珍惜生命的價值？」這真的是拋出非常驚人的假設，若非作者已經完滿了正反兩方的論述，不然很容易就會被讀者的負評滅頂。

正如佐渡島庸平說：「我們用『假設』創造世界。」

然而要請你特別注意，悖論與大哉問極有可能引發你對人生甚至宇宙萬物的質疑，所以務必適可為止。如果你有點陷入無法跳脫的情緒，請尋求身心科醫師的協助。

行文至此，我已經將「慾望」、「信念」及「悖論與大哉問」簡單說完。你可能會覺得，以「慾望」為核心的故事或角色似乎很膚淺？其實不全然，有時候慾望與信念的邊界是很模糊的，角色可能同時有慾望與信念，通常是看利己與利他的比例分配。而且「慾望」與「信念」有其層次關係，我們可以參考馬斯洛的《人類需求五層次》理論：

你可以從「社會需要」的中間切開來，越往下就越接近慾望，反之往上就是接近信念。所以信念絕對是疊加在慾望之上，看你想把敘事的重點放在哪個層次。

以企業理念來說，肯定是比較高層次的，如果你要寫名人傳記、企業沿革，最好先從名人語錄裡尋找適用的前提，例如：

馬斯克：「不是為了創立公司而設立公司，而是真的希望用公司來解決問題。」
賈伯斯：「你要下半輩子繼續賣糖水，還是抓住改變世界的機會？」

如果你的客戶當真沒想過這些事……就麻煩你幫他想了（苦笑）。

進入本堂課的尾聲，我們要來說說如何建構獨特且讓讀者接受的前提，正如《先讓英雄救貓咪》一書所說：

給我來點不一樣的！但也不要完全不一樣！

舉個簡單的例子，如果跟朋友說「我創業了，在賣嗶哩叭哩轟」你的朋友可能會一臉錯愕；但若是你說「我在賣嗶哩叭哩轟口味的雞排」，你的朋友可能會大笑說「這是什麼神口味！？」。所以你必須在一般人能接受的前提（慾望、情感、信念等等）之上，增加反差有點大的元素，然後想辦法說出個好理由。我們就來實際建構一個簡單的前提，直到最基本的人物設定：

１． 為了幫助朋友度過難關。
２． 一個男孩為了幫青梅竹馬度過難關。
３． 一個男孩為了幫青梅竹馬度過難關，而扮成金剛芭比。
４． 一個男孩為了幫助青梅竹馬的女孩，而扮成金剛芭比，裝成閨密擋掉糾纏者。

根本先不用管那男孩與女孩長啥樣，重點是男孩為了那女孩而扮女裝，而且變成金剛芭比就很有趣了（大笑）。如何合理地解釋女孩為何有這要求以及男孩為何會照辦？無疑就是接下來兩課「角色設定」與「創造衝突」的重點！

在我自己的作品《南十字星》中，女主角依稚因為自身的環境因素，而執著於「我想要得到幸福」。這既是一種慾望、也可以說一種信念，所以我給她兩個善良的奉獻型情人，讓她在這痛苦糾結的過程裡，將慾望昇華為信念。

請在課後準備好你的故事前提，這樣才能進到「角色設定」的單元！對於本文有任何想法與建議，歡迎來信到maro.huang@hukaka.com，我會親自回覆你。我們下次在【第三課：角色設定（上）－角色個體】（點擊即可閱讀）再見！

如果你有興趣，以下是本堂課的延伸閱讀：

• •  《德古拉：永咒傳奇》（Dracula Untold）
  •  《變臉》（Face/Off）
  •  《國定殺戮日：無法無天》（The Purge: Anarchy）
  •  《死亡預告》（イキガミ）
  •  馬斯洛《人類需求五層次》理論
  •  《我們用「假設」創造世界：日本千萬暢銷書鬼才佐渡島庸平，一再化不可能為可能的奇蹟法則》
  •  《先讓英雄救貓咪：你這輩子唯一需要的電影編劇指南》
  •  《哲學哲學雞蛋糕：給動腦偏執狂的娛樂零嘴》

這篇文章 まろ的寫作教室：第二課【準備作業】建立前提 最早出現於 楓町的日常生活。