從事劇作創作，就像是駕車。油門、剎車、方向盤互相合作又牽制，必須三個分開教，但整合的程度才是價值。

大家好，我是まろ，羅馬拼音念作Maro，叫「馬肉」也可以。

最近，一直有網友因為「如何寫好小說」找上門。所以，我把自己寫輕小說的經驗，整理成34個主題，分成【準備作業】、【劇情流程】與【寫作經營】三個階段。

無論你是想寫小說、傳記、企業沿革，這些文章都能給你幫助。不管你的寫作程度為何，我都會在【準備作業】、【劇情流程】這兩階段帶你完成一篇作品，那我們開始吧！

最理想的情況是，前提、角色、衝突、世界觀融為一體。

哈囉！歡迎回到我們的寫作教室。理論上，世界觀算是比較獨立的劇作元素，但還是建議你從「まろ的寫作教室 tag」確認一下，你是否已經讀完第一到第四課的內容。

這篇我們來聊聊「幻想系」的世界觀，這可能與你認知的「奇幻」、「科幻」有些重疊，但又有點不同。我先明確地定義「幻想系」，再告訴你為何要如此定義。

1. 主角或反派的某些能力超越了當代的安定力量，且為故事發展的主要衝突。
2. 以非現代科學的理論，重新定義類似物理或化學的基礎定律。

第一個定義很好解釋，我舉兩個例子，請你稍微思考一下：

1. 吸血鬼擁有強大的力量，被其吸血的人類也會成為吸血鬼（死徒）。如果以上兩點都成立，即便一名吸血鬼只吸兩個人，以這樣的等比級數發展，一夜之間世界上大部分的人都會成為吸血鬼。那，在吸血鬼居住的世界，人們是如何倖免的？
2. 你所居住的城市忽然間出現了高達５０公尺的巨大怪獸，戰機坦克都像蟲子一樣被打爆。要如何在它憑這股蠻力把世界給毀滅前，拯救你所鍾愛的城市？

好囉，如果你對幻想系題材有興趣，但卻沒想過這些問題，應該會被我問得措手不及。嗯，我先給你參考的答案。

1. 吸血鬼可能基於文化或衛生理由，並不想直接吸人血。例如《聖魔之血》（トリニティ・ブラッド）的真人類帝國，吸血鬼（長生種）所需的血液錠劑，是由人類以血液換取金錢而提供，並經過加工製成的。
2. 怪獸可能是因為某些生物本能而來到城市，也許就正如鳥類遷徙仰賴磁場或大氣層的紫外光訊號。如果你發現是某個訊號吸引它來，你就可以想辦法混淆怪獸，把它引回海中。

你發現了嗎？第一項定義要告訴你的是「平衡」。在你我生活的世界，如果遇到了會危及自身安全的情況，可以找警察。警察擁有的武力，可以解決一般人會遇上的問題。但若是你所構想的世界，有某種力量超越了警察，甚至軍隊，你就需要自己創造英雄來維持平衡，讓世界不致毀滅。

有些朋友構思的故事設定是「某天，有個無敵怪獸出現在城市，然後一群超能力者……」。就當我會糾結於某些哲學問題吧，這時我通常會說「既然是無敵怪獸，那超能力者能幹嘛？」

身為劇作者，如果你認真選用「無敵」來當你的角色魅力點，這種技能天花板無限高的設定，會讓你的劇情無法進行下去。你可以說「因為核爆導致基因突變」或是「透過蟲洞而從別的星球而來」的怪獸。他們的初次侵襲也許會造成重大損傷，但人類至少有個方向去抵抗，不管是捕捉另一隻怪獸來洗腦、以基因工程創造巨大的人造人，或是建造超大的機器人與其肉搏。

或是很巧的，怪獸就像電影《世界大戰》的外星人，無法抵抗地表的細菌，而不得不撤退。

第二個定義主要來自元素論，例如五行生剋的概念。就我所看過的作品，擁有元素生剋論的主要是東方文化的作品，也許就是被中國的五行生剋所影響。

建構這種世界觀真的很有意思，但絕大部分人都低估了它的難度。這樣的設定超脫了你平日所理解的物理或化學等定律，等同於創造一種新的運動或賽棋。

然而有些創作者，為了掩飾設定時的缺失，會用一些類似「局外規則」、「勇氣與熱情」等等因素來逃避這個生剋結構。我只能說，偶爾為之可以，但讀者與作者的關係，永遠是對弈的兩方。要讓讀者折服你精巧的布局，只能創造「他可以理解但卻在預期外」的結果。

請你試想一個狀況，你正與朋友玩一盤棋，玩法是你朋友發明的。你手上有著朋友列出的所有規則，但若你朋友為了勝利，不斷去修改規則。最後，你會放棄這場對弈。

這種狀況，我稱之為作者的狡辯。

明明事前沒有任何伏筆，卻在重要關鍵的一剎那，忽然有別人出手了或敵人自己倒下了。當作品開始矇混時，要嘛撐不久，不然就是只想靠之前累積的讀者，能撐多久是多久。

因此，當你規劃時，就得要有些考量。舉例來說，假設是五行生剋的魔法冒險世界，除非主角群本來就正好有五個人，不然限制每個人只能用一種元素的魔法，根本是自找麻煩。而且這意味著，這五個人沒有人可以犧牲。光憑這設定結構，就可以推測出最終的結局。

也許你的主角最擅長水系魔法，當遇到剋他的土系對手時，可以雙倍犧牲水系魔力，以換得相生出木系的能力，用來對抗土系的對手。而你可以使用伏筆，表現出主角在戰鬥前，正在磨練某種必殺技，讓你的讀者有所預期，但又不確定會如何表現。當你使出「魔力轉換」這大招時，讀者才會既佩服又驚奇。

你可設定魔力轉換需要特定的寶物（好比說賢者之石），或是特定的武器防具。為了擊敗大敵而進行的支線故事，可讓你的劇情更加豐富，也更為合理。

在許多高水準的幻想系作品，可以看到嚴謹的設定，例如《鋼之煉金術師》的【等價交換】。這衍生自物理學的【質量守恆定律】，但擁有更深層的意義。不管是現實世界本來就具備的規則，或是你在幻想世界建構的規則，都必須造成角色的衝突與兩難。雖然看起來好像是在找作者與角色的麻煩，但劇作本來就是很傷神的事情。

總之要注意，那種「我覆蓋一張怪獸卡，結束這個回合」，然後還能在危急時憑那張隱藏卡大逆轉的劇情，真的不容易啊！

以上就是我的第二個定義，「規則」的解釋。要讓你的幻想作品順利進行，平衡與規則是最重要的兩個因素。因為幻想系世界觀的運作，會與你的經驗不同，所以你平日累積的生活經驗未必適用，且建構的規則也很容易有瑕疵。

故事推進是個雙方不斷勢均力敵的過程，你在幻想系世界要自行建立規則，如果天秤偏移得過於嚴重，可能就難以挽回。幻想系的世界，作者你自己是球員兼裁判，當你苦思不出劇情的進展時，很難抵抗那種「我就投機取巧一次，反正讀者也分不出來」的誘惑。真的，創作很苦，任何投機的想法，最後都會讓創作者無法自拔，所以請你遠離它。

也有很多人覺得幻想系故事比較吸引人，所以特別想創作這類的故事，我覺得這是表面上的事實。幻想系故事的確可以引發獨特的衝突，也可容納多姿多采的各種元素，但它也很容易像隨便亂加料的黑暗系火鍋一樣恐怖。

我們以《封神演義》為例好了，它符合我對於幻想系的定義。因為仙人們的力量遠遠高於軍隊，所以商周雙方，各自請支持己方的仙人來參戰。

正如我之前所提的「長篇故事通常是以角色成長為主軸」，主角姜子牙論武力或法力，都不是最頂尖的，但他在整個故事推進中，運用計謀來化解各種危機。而幻想系的設定，讓姜子牙的計謀能運用得更加巧妙。

若沒有姜子牙這樣的角色貫穿故事全場，《封神演義》就只是仙人們的軍武展示，你可以用戰鬥力就簡單得出最後的結果。但正因為姜子牙的存在，才能讓故事擁有高低起伏。

角色本身造成衝突絕對是最重要的，適當的世界觀會成為加分項。而加分的程度最高，也最難控制的，就是幻想系世界觀。請記得我的兩個定義，即便你的故事裡出現了亞生物、妖怪，就算故事發生在過去或未來。如果他們擁有的能力不足以推動劇情，那頂多就只是點綴，不是我所定義的幻想系故事。

在本篇的最後，我們聊聊「幻想的光譜」。其實大多的作品都會有幻想的成分，即便是偏寫實的戀愛故事《南十字星》，女主角依稚也有閃過背後飛來的棒球、瞬間移動、原地倒掛金鉤這些不真實的能力。但因為這些能力並沒有嚴重地影響故事主軸（頂多就是影響到受害者），所以可以視作為點綴的元素。

我們以兩位知名英雄─蝙蝠俠與超人當例子來說。蝙蝠俠雖然可以把高譚市警方耍得團團轉，但要征服世界大概不太可能（至少電影版本是這樣）。可是超人就完全不同，超人的能力可以輕易消滅人類，這個衝突點也成為電影《蝙蝠俠對超人：正義曙光》的主軸。

因此以幻想光譜來說，蝙蝠俠是正好進到低標，超人很明顯就是頂端了。這樣的高低落差也讓《蝙蝠俠對超人：正義曙光》的劇本難度特高，理論上蝙蝠俠不管怎麼升級設備，對超人來說都是沒有意義的。好在編劇賜給超人善良憐憫的個性，蝙蝠俠才沒有被秒殺。若你的幻想世界觀能引發這種等級的衝突，又能夠平衡，那我想就是非常出色了。

反過來說，如何讓蝙蝠俠（與正義聯盟的其他英雄）不會成為超人的豬隊友，也是個頗艱難的問題。也許你可以參考電影《正義聯盟》給你的解釋，也許經過深思之後，你會有更為精妙獨特的見解。

請記得，我定義的幻想系，與故事發生的時代無關。以《亞瑟王傳說》為例，如果只有亞瑟王與圓桌武士對抗羅馬人，我會定義為【歷史】或【史詩】系。但若是偉大的魔法師梅林參戰了，那就會變成幻想系。如果故事發生在未來，但其科技都是目前的科學可以解釋的，我會定義為【未來】系。除非出現目前科學不能解釋的元素，好比蒸氣機器人、有五層樓高卻行動自如的巨大機器人，我才會歸於幻想系。

關於古代的職業、神話或科幻主題的風格等等，我就不在本篇文章贅述了。但我會在延伸閱讀提供參考書目。願你創造的幻想世界充滿魅力與奇想，讓讀者折服拜倒在你的巧思之下。我們下次在【第五課：元素與世界觀（中）－通用要素與脈絡】（點擊即可閱讀）再會！

這篇文章 まろ的寫作教室：第五課【準備作業】元素與世界觀（上） 最早出現於 楓町的日常生活。