角色受到前提的情感驅動，透過表裡的心理因素，讓角色更加真實。

大家好，我是まろ，羅馬拼音念作Maro，叫「馬肉」也可以。

最近，一直有網友因為「如何寫好小說」找上門。所以，我把自己寫輕小說的經驗，整理成34個主題，分成【準備作業】、【劇情流程】與【寫作經營】三個階段。

無論你是想寫小說、傳記、企業沿革，這些文章都能給你幫助。不管你的寫作程度為何，我都會在【準備作業】、【劇情流程】這兩階段帶你完成一篇作品，那我們開始吧！

除了主角之外，還有哪些角色呢？

如果你說配角，也不能算是錯，但還不夠完整。我們讀完了上篇【角色個體】後（點擊即可閱讀），現在來進行【角色互動】的部分。在此，我們使用Ａ‧Ｊ‧格雷馬斯的《行為模式》理論，並以《灌籃高手》為例：

在長篇故事中，通常會有主角、提供者、對象、敵對者、援助者與接受者，共六類角色。正如上圖所見，晴子同時在提供者與援助者之中，以及敵對的競爭學校有時也在援助者之中。所以精確地說，同一人物可以擔綱不同類型的角色，只要你能說得合理。

我們的人生歷程中，也會遇到一些亦敵亦友的人，所以不用將你的人物侷限於特定的角色位置。重點是在達成任務的過程中，展現英雄惜英雄抑或不惜玉石俱焚的各種關係與醍醐味。

我的作品《南十字星》裡，身為敵對者的亞由葉，也曾說出「你要多珍惜小莓（依稚）啊」的對白。這種超越敵我，只希望對方能夠幸福的心念，是最珍貴的情誼。嗚哇～這就是青春啊！（淚）

稍早有提到，在人設繪製的領域，有把角色整個塗黑還能辨識得出來的黃金標準。在角色的互動中，同樣有這樣的標準，也就是把對白中的角色姓名抽掉，也要看得出來是誰對誰在說話。

這意味著，你要明確地依照角色性格建立其慣用語。可能包含立場、稱謂、暱稱、語助詞、方言、專業術語、暗號、口誤甚至獨特的文法結構。看起來好像很難，實際上你每天都是這樣實行的，想想看你對於家人、朋友、同事、知己密友、對手、厭惡者或上司，都有不一樣的應對方式。

這些在互動中的怪癖與口頭禪，會讓你的角色更加真實。例如在《南十字星》中，依稚只會對佐原哲說「你這個豬頭」，她從來沒對其他角色用過「豬頭」這個詞彙，某程度上就是他們倆之間的密語與羈絆。以及依稚在情緒失去控制時，會暴走、鬧脾氣甚至人間蒸發（還不只一次）。惹得佐原哲既無奈又不滿地對她說：「說真的，妳這個老是不告而別的壞習慣，以後能改掉嗎？」

每個角色之間，都應有特別的情誼、羈絆和恩怨，也許還有秘密。你必須在對話中，或是敘事者所見的互動中，將其表現出來。我們來看看依稚是如何對其他角色用對話表達情感的：

「啊啦，有什麼問題嗎？我還可以再說一次唷。你真是遜到爆……」
（對佐原哲）

『你總是對我這麼好，我能用什麼還給你呢？你可知道，這份罪惡感壓到我快承受不住了啊……』
（對龍前寺光）

「女孩子的價值不是只有外表，還有內心。我啊，根本不像個女孩子。笨手笨腳又粗暴，而且對家政是完全一竅不通的。我才嫉妒像由葉這樣的女孩，就像是現代版的大和撫子。」
（對神谷亞由葉）

「我也不知道為什麼，找上我的變態都挺頑強的。」
（對東克秀警官）

「………為什麼阿光這麼溫柔的人，會有妳這種妹妹？也難怪他想逃了。」
（對龍前寺琉季）

如你所見，一樣是天草野依稚這個人物，面對其他角色時，都有不同的互動方式。你不見得要馬上建立人物關係圖，我們會在最後一課【新作品的靈感】談到年表與關係圖。我建議你先建立角色的稱謂表格，包含充滿特色的自稱：

完成【角色個體】與【角色互動】兩個重要基礎後，我們來到本堂課的尾聲：如何讓角色引發事件。這是非常重要的課題，也非常仰賴作者的觀察力。作為銜接【第二課：建立前提】與【第四課：創造衝突】的關鍵階段，請你務必耐著性子反覆思考，你的角色有什麼理由要捲入事件？如果同樣的事件發生在你身上，你會被捲入嗎？

現在開始，我們要將上一課的【建立前提】具象化囉！

還記得上一堂課，我們說到有一個男孩為了幫青梅竹馬的女孩阻擋糾纏者，所以扮成金剛芭比嗎？如果這事發生在你身上，當你問她說為何要扮女裝時，她會這樣回答嗎？

「你這死僕人問這麼多幹嘛？女王我的話就是聖旨！」

我想大概不會，除非是有特殊淵源的青梅竹馬。這個例子告訴我們依照關係進行互動的合理性。在現實世界就是分寸、踰矩這類的分際，依照角色間的個性差異，設定最合理的互動方式。當然，也會有角色以挑戰別人的底限為樂。

所以我們以一般認知的青梅竹馬，來寫女孩提出的理由，例如：
「為什麼要扮女裝？你看我像是交得到男朋友的人嗎？當然是帶個女生去比較有說服力啊！」

這當然是一定程度的歪理，但我們通常對於青梅竹馬或密友，會有較高的容忍度。從這女生的語氣來看，她是兩人中較強勢的人，所以男生應該會接受。而且我們留下了一個伏筆：這個男生可能是女生最親密的異性友人，問題只是如何突破「朋友以上、戀人未滿」的困境。

累積這種各式各樣的理由、觀點，看起來雖不如建立一個偉大的前提，但可說是故事中不可缺少的調味劑與爆點。這當然有賴平日對人群的觀察，以及累積你看過的劇作數量。在各種劇作媒介中，我推薦漫畫、電影與影集（不是連續劇），推薦漫畫的主因是，閱讀的速度由你自己決定，不像動畫有時間軸的限制。電影與影集則是必須在較短的時間內表達完整的故事，事件強度與含金量通常較高。

而且，短篇集或是章回故事，可能特別適用。例如我個人很喜歡漫畫家香魚子（あゆこ）的短篇集，以及搞笑哏多到不可思議的《銀魂》（ぎんたま）。順便推一下我心目中的神作《打結不打解》（むすんでひらいて），其中引發情愫的理由也很豐富，大致上有：開學遲到撞上正在打掃的學姐、從小受到照顧的青梅竹馬、彼此支持在漫畫家之路上前進、被虐的過程中意外打開對方心門、不忍對方單戀而開始關心、被闖空門而意外認識。

總之，有互動、有衝突，就會有機會。

你也可以參考人物誌，來了解更多知名人物的想法。能夠登上人物誌的名人，通常都是一時之選，以我們劇作的角度來看，就是與世界發生衝突。這時，我們可參考薩提爾的《冰山理論》。（本圖結合了榮格的學說與我的個人見解，簡化了原先的冰山理論）

這兩座冰山會陪我們經歷接下來的兩堂課【第四課：創造衝突】、【第五課：元素與世界觀】，現在看不懂也沒關係。重點是外顯的個性之下，是層層過去累積的結果，我們可以依循這個模式，來探索及建構你的角色的過去。

如果你是個頗具觀察力的人，現在最需要的是整理素材（個性、事件、興趣等等）的方法，我會推薦你使用心智圖（Mind Map）。沒用過也別擔心，這不影響我們的課程進行。但若你能學會概念聯想與彙整，會對你的創作之路很有幫助，我們會在最後一課【新作品的靈感】聊聊心智圖。

說完了正題，容我再囉嗦一下。正如我在本課最前面所提的，我的朋友對於角色設定，通常從美少女或是美男子開始。我想也不要直接否定這個看法，但你可以觀察看看別的業種，例如唱片界有多少一片歌手？所謂宅男女神或小鮮肉的保鮮期限有多久？又有多少的網紅默默地消失？

好，我知道也許夠幸運，撈到一筆大的，可能起碼能抵一般上班族幾年的薪水。但當你要拿自己下去當賭注時，請你要三思。如果你創造的角色與故事，無法與讀者創造深刻情感的話，早晚會被新加入、更便宜的創作者取代，特別是在這個學習與創作成本相對很低的年代。我不建議你直接採用「角色類型」的方式來進行角色設定，最多是用來當作參考，否則你的角色可能陷於公版樣貌。但我會在延伸閱讀提供你相關資訊，卡關到太痛苦的情況就用吧。

我們不一定能夠像吉卜力工作室（スタジオジブリ）一樣，創造出《龍貓》或是《神隱少女》那樣優異的作品，但若是你真要把創作當一輩子的職業，你現在受的苦，未來都會成為你的優勢，只要你不放棄。

下一課，我們將以心理學為主要論述，談談角色互動所產生的衝突。雖然金剛芭比的設定是真的很有趣，但很難滿足我們課程的內容，我們還得考慮企業沿革所需要的範例。因此我們會建立全新的角色─一位想重振自家老店的拉麵店店長與他的水手朋友，以及傳說中來自遙遠東方的高冷高麗菜的故事。（大笑）

請在課後準備好你的故事前提與角色設定，這樣才能進到「創造衝突」的單元！對於本文有任何想法與建議，歡迎來信到maro.huang@hukaka.com，我會親自回覆你。我們下次在【第四課：創造衝突（上）－行為模式】見！（點擊即可閱讀）

如果你有興趣，以下是本堂課的延伸閱讀：

• 《海賊王》（ONE PIECE）
• 《神劍闖江湖》（るろうに剣心-明治剣客浪漫譚-）
• 《日本紙上動漫技法全書3：角色塑造》
• 《蝙蝠俠：黑暗騎士》（The Dark Knight）
• 《BLOODY CROSS～血色十字架～》（ブラッディ・クロス）
• 范傑納《人生儀式》理論
• 《灌籃高手》（SLAMDUNK スラムダンク）
• 《一拳超人》（ワンパンマン ONE-PUNCH MAN）
• 《OVERLORD》（オーバーロード）
• Ａ‧Ｊ‧格雷馬斯《行為模式》理論
• 漫畫家香魚子（あゆこ）
• 《銀魂》（ぎんたま）
• 《打結不打解》（むすんでひらいて）
• 薩提爾《冰山理論》
• 心智圖（Mind Map）
• 吉卜力工作室（スタジオジブリ）
• 《故事的訣竅》(我個人五顆星推薦)
• 《漫畫人物角色設定的技巧》
• 《讓角色活起來！最強漫畫故事講座：打造人物性格、強化劇情架構，新手都能駕馭的不敗創作法！》
• 《大小說家如何唬了你？一句話就拐走大腦的情節製作術》
• 《超棒小說這樣寫：寫出結構完整、劇情緊湊、讓人欲罷不能的超完美小說！》
• 《編劇心理學：在劇本中建構衝突》
• 敝人的拙作《南十字星1》